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<!DOCTYPE html>

<title>Nicolas Lebègue</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Nicolas Lebègue</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Nicolas Antoine Lebègue</b>, auch <i>Nicolas Antoine Le Bègue</i> (* <a href="1631" title="1631">1631</a> in <a href="Laon" title="Laon">Laon</a>; † <a href="6._Juli" title="6. Juli">6. Juli</a> <a href="1702" title="1702">1702</a> in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>) war ein französischer <a href="Orgel" title="Orgel">Organist</a>, <a href="Cembalo" title="Cembalo">Cembalist</a> und <a href="Komponist" title="Komponist">Komponist</a>. Er gehört zu den bedeutendsten und innovativsten Orgelmeistern der Ära <a href="Ludwig_XIV." title="Ludwig XIV.">Ludwigs XIV.</a> und veröffentlichte auch zwei Bücher mit Cembalostücken.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<p>Nicolas Lebègue stammte aus einfachen Verhältnissen, sein Vater war <a href="M%C3%BCller_(Berufsbezeichnung)" class="mw-redirect" title="Müller (Berufsbezeichnung)">Müller</a>; über seine Mutter Marie Le Nain war er mit der bekannten Malerfamilie <a href="Br%C3%BCder_Le_Nain" title="Brüder Le Nain">Le Nain</a> verwandt.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Wer seine Lehrer waren, ist nicht bekannt, allerdings hatte er einen Onkel Nicolas, der ebenfalls Musiker war ("<i>maître joueur d'instrument</i>").<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Eine erste musikalische Unterweisung erhielt der kleine Nicolas in einer Singschule in Laon. Um die Mitte der 1650er-Jahre ging er nach Paris und lebte dort wahrscheinlich bei Verwandten. Er muss um 1660 bereits eine angesehene Orgelstelle gehabt haben, denn 1661 hatte er einen so ausgezeichneten Ruf, dass er anlässlich einer Orgelbegutachtung mit Konzert in <a href="Troyes" title="Troyes">Troyes</a> als "berühmter Organist von Paris" bezeichnet wurde.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Seit dem 18. Dezember 1664 wirkte er als Organist an <a href="St-Merry_(Paris)" title="St-Merry (Paris)">Saint-Merry</a>. Als Krönung seiner Organisten-Laufbahn wurde er im Jahre 1678 zu einem der vier Hoforganisten in Versailles bestellt, neben <a href="Guillaume-Gabriel_Nivers" title="Guillaume-Gabriel Nivers">Guillaume-Gabriel Nivers</a>, Jean-Baptiste Buterne und Jacques Thomelin.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In diesen Jahren war Lebègue als Organist, Komponist und Lehrer hoch angesehen; zu seinen Schülern zählten <a href="Nicolas_de_Grigny" title="Nicolas de Grigny">Nicolas de Grigny</a>, <a href="Fran%C3%A7ois_d%E2%80%99Agincour" title="François d’Agincour">François d’Agincourt</a>, <a href="Jean-Nicolas_Geoffroy" title="Jean-Nicolas Geoffroy">Jean Nicolas Geoffroy</a> und <a href="Pierre_Dandrieu" title="Pierre Dandrieu">Pierre Dandrieu</a>,<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Onkel des berühmteren <a href="Jean-Fran%C3%A7ois_Dandrieu" title="Jean-François Dandrieu">Jean-Francois Dandrieu</a>. Als Orgelsachverständiger wurde Lebègue nicht nur an Kirchen in Paris konsultiert, wie z. B. am <a href="Invalidendom" title="Invalidendom">Invalidendom</a> (1679), sondern kam auch herum bis nach <a href="Bourges" title="Bourges">Bourges</a>, <a href="Chartres" title="Chartres">Chartres</a> (1671), <a href="Soissons" title="Soissons">Soissons</a> (1680), Laon (1697) und <a href="Blois" title="Blois">Blois</a> (1699).<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> In den 1690er-Jahren verließ ihn allerdings das Glück. Durch einen Betrüger verlor er einen beträchtlichen Teil seines Vermögens und geriet in finanzielle Schwierigkeiten, auch gesundheitliche Probleme stellten sich ein. Er blieb jedoch bis zu seinem Ableben aktiv und konnte sich der Anerkennung seiner Zeitgenossen sicher sein.

</p><p>Laut dem Inventar, das nach seinem Tode erstellt wurde, besaß er ein Cembalo von Denis, eine Theorbe, eine Bass- und eine Diskant-Gambe, und eine Violine.<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Pièces_de_clavecin"><span id="Pi.C3.A8ces_de_clavecin"></span>Pièces de clavecin</h3></div>

<p>Lebègue schuf vorwiegend Werke für Tasteninstrumente und zeigte darin eine auffällige Gabe für wohlklingende und oft eingängige Melodien. Es liegen zwei Bücher <i><a href="Pi%C3%A8ces_de_clavecin" title="Pièces de clavecin">Pièces de clavecin</a></i> (1677 und 1687) vor, die insgesamt elf Cembalo-<a href="Suite_(Musik)" title="Suite (Musik)">Suiten</a> enthalten.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Sein Cembalostil wirkt anmutig und grazil, durchsichtiger und leichter als der des etwa gleichaltrigen <a href="Jean-Henri_d%E2%80%99Anglebert" title="Jean-Henri d’Anglebert">d'Anglebert</a>, mit einer gewissen Betonung hoher Lagen, besonders im zweiten Buch. Es ist möglich, dass der Interpret einige Verzierungen ergänzen darf oder muss, besonders im zweiten Buch, das in dieser Hinsicht etwas skizzenhaft wirkt.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Ein Verdienst Lebègues bestand darin, dass er als Erster versuchte, die typisch französische, quasi improvisatorische Gattung des <i><a href="Pr%C3%A9lude_non_mesur%C3%A9" title="Prélude non mesuré">Prélude non mesuré</a></i> auch für Laien oder Anfänger verständlich aufzuschreiben, im Gegensatz zu der bis dahin üblichen rein weißen Notation, wie sie z. B. von <a href="Louis_Couperin" title="Louis Couperin">Louis Couperin</a> überliefert ist, und die den uneingeweihten Spieler vor relativ große Interpretations-Probleme stellt. Im Vergleich zeigen die Suiten seiner beiden Cembalobücher einige wichtige Unterschiede im Aufbau: Die Suiten von 1677 beginnen mit einem Prélude und haben alle zwei verschiedene <a href="Courante" title="Courante">Couranten</a>, die z. T. mit "<i>grave</i>" oder "<i>gaye</i>" bezeichnet sind, und manchmal ein <a href="Double_(Musik)" title="Double (Musik)">Double</a> haben – sie entsprechen damit noch einer traditionellen Suitenform mit zwei bis drei Couranten, wie sie von <a href="Jacques_Champion_de_Chambonni%C3%A8res" title="Jacques Champion de Chambonnières">Chambonnières</a>, Louis Couperin und <a href="Jean-Henri_d%E2%80%99Anglebert" title="Jean-Henri d’Anglebert">d'Anglebert</a> gepflegt worden war und wurde.

</p><p>Das zweite Buch von 1687 scheint ähnlich wie das zweite Orgelbuch eher für Anfänger gedacht: Die Préludes fallen weg, Lebègue bringt pro Suite nur noch eine Courante (ohne Bezeichnung und ohne Double), und auch die fugierten <a href="Gigue" title="Gigue">Giguen</a> sind bis auf eine Ausnahme verschwunden.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die <a href="Allemande" title="Allemande">Allemanden</a> haben einen neuen, fließenderen Stil, häufig mit Sechzehntelgirlanden.<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Die <a href="Bourr%C3%A9e" title="Bourrée">Bourrée</a> verwendete Lebègue in beiden Büchern als erster und fast einziger der Clavecinisten.<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Er gilt auch als der erste, der nachweislich den Begriff "<i>Suite</i>" gebrauchte (1687).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Orgelwerke">Orgelwerke</h3></div>

<p>Daneben veröffentlichte Lebègue drei <i>Livres d'Orgue</i>:

</p>

<ul><li><i>Les pièces d'orgue</i> (1676): 8 Orgelsuiten in den acht <a href="Kirchentonart" title="Kirchentonart">Kirchentönen</a>,</li>

<li><i>Second livre d'orgue</i> (1678): Eine <a href="Messe_(Musik)" title="Messe (Musik)">Orgelmesse</a> und <a href="Magnificat" title="Magnificat">Magnificatvertonungen</a>,</li>

<li><i>Troisième livre d'orgue</i> (1685): 10 <a href="Offertorium" title="Offertorium">Offertorien</a>, 8 <a href="Elevation_(Liturgie)" title="Elevation (Liturgie)">Élévations</a>, 9 <i>Noëls</i> (Weihnachtslieder), 4 <i>Symphonies</i> und das Charakterstück <i>Les cloches</i> (<i>Die Glocken</i>).</li></ul>

<p>Dazu kommen weitere einzelne Werke in verschiedenen Sammlungen. Das erste Buch war laut Lebègues Verleger "für die Kenner" ("<i>...pour les sçavans...</i>"), es hatte also einen höheren Kunstanspruch, während das zweite Buch der Orgelmessen "...für alle verständlich..." ("<i>...intelligible à tous...</i>") sein sollte. Der Komponist habe sich daher "...gezwungen, das große Feuer, das sein Spiel gewöhnlich begleite..." zu dämpfen.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die Messen und Magnificats sind daher einfacher, kürzer und ohne obligates Pedal.

</p><p>Lebègue gehört mit Gigault und Nivers zu den Komponisten, die die typisch französische Orgelmusik des Barock besonders geprägt oder 'erfunden' haben, mit häufig exakten Vorschriften zur Registrierung und einer Ausbildung einer ganzen Reihe von Satztypen, wie: <i><a href="Fuge_(Musik)" title="Fuge (Musik)">Fugue</a></i>, <i>Récit</i>, <i>Dialogue</i>, <i><a href="Duett" title="Duett">Duo</a></i>, <i><a href="Trio_(Musik)" title="Trio (Musik)">Trio</a></i>, <i>Basse</i> (<i>de trompette</i>), <i>Echo</i>, <i><a href="Plein_jeu" class="mw-redirect" title="Plein jeu">Plein jeu</a></i>. Dabei scheint Lebègue in Frankreich der Erste gewesen zu sein, der dem <a href="Pedal_(Orgel)" title="Pedal (Orgel)">Pedal</a> eigenständige Aufgaben zuwies, z. B. in seinen <i>Trios à 3 claviers</i> oder in der Gattung der <i>Tierce</i> (oder <i>Cromhorne) en taille</i>. Bei letzteren spielt die linke Hand eine verzierte Solostimme in Tenor- bzw. Altlage auf dem genannten Register (<i>Tierce</i> oder <i>Cromhorne</i>), mit Begleitung der rechten Hand auf einem anderen Manual und des eigenständigen Pedals. Dieses Genre wurde vermutlich von Lebègue erfunden (1676).<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vokalmusik">Vokalmusik</h3></div>

<p>Lebègue schrieb auch einige Vokalwerke: Erhalten sind ein <a href="Hymne" title="Hymne">Hymnus</a> und eine <a href="Motette" title="Motette">Motetten</a>sammlung (<i>Motets pour les principales festes de l'année</i>, in Paris 1687), die er für die Nonnen des <a href="Benediktiner" title="Benediktiner">Benediktinerkonvents</a> <i><a href="Val-de-Gr%C3%A2ce" title="Val-de-Grâce">Val-de-Grâce</a></i> komponierte; dabei beschränkt sich die begleitende Orgel nicht nur auf <a href="Generalbass" title="Generalbass">Continuo</a>-Aufgaben, sondern wird streckenweise konzertierend geführt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Quellen">Quellen</h2></div>

<ul><li><a href="Willi_Apel" title="Willi Apel">Willi Apel</a>: "Lebègue", in: <i>Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700</i>, hrsg. und Nachwort von Siegbert Rampe, Kassel: Bärenreiter, 2004 (urspr. 1967), S. 707–709 (Orgelmusik).</li>

<li>Philippe Lescat: "Kurze Biographie" von Lebègue, in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, Facsimile, publ. sous la dir. de J. Saint-Arroman, Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 10–11.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Nicolas_Leb%C3%A8gue?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Nicolas Lebègue</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/person/gnd/102411271">Werke von und über Nicolas Lebègue</a> in der <a href="Deutsche_Digitale_Bibliothek" title="Deutsche Digitale Bibliothek">Deutschen Digitalen Bibliothek</a></li>

<li><a href="https://imslp.org/wiki/Category:Leb%C3%A8gue,_Nicolas-Antoine" class="extiw external" title="scores:Category:Lebègue, Nicolas-Antoine">Noten und Audiodateien von Nicolas Lebègue</a> im <a href="International_Music_Score_Library_Project" title="International Music Score Library Project">International Music Score Library Project</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musicologie.org/Biographies/l/lebegue_nicolas.html">Lebenslauf, Klangbeispiele und Literaturangaben, auf Musicologie.org</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Philippe Lescat: "Kurze Biographie", in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, Facsimile, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 10.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Philippe Lescat: "Kurze Biographie", in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, Facsimile, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 10.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Philippe Lescat, "Kurze Biographie", in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 10.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Philippe Lescat: "Kurze Biographie", in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 10.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Philippe Lescat: "Kurze Biographie", in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 10.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Philippe Lescat: "Kurze Biographie", in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, Facsimile, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 10–11.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Philippe Lescat: "Kurze Biographie", in: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995, S. 11.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Die Suiten des ersten Buches sind allerdings tonartlich so organisiert, dass man die Stücke in d-moll und D-Dur entweder als eine, oder (wahrscheinlicher) auch als zwei eigenständige Suiten ansehen kann; das Gleiche gilt für g-moll und G-Dur. Insofern wären es zwei Suiten mehr, also 13. (Siehe: Nicolas-Antoine Lebègue, <i>Pièces de Clavecin, Premier Livre, 1677</i>, Facsimile, ..., Courlay: Édition J. M. Fuzeau, 1995.)</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Ähnlich wie die handschriftlich überlieferten Cembalowerke der Epoche, z. B. in den <i>Manuscripten Bauyn</i>, Parville etc.</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Nur die Gigue der Suite in G-Dur ist fugiert.</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Das betrifft die Allemanden der Suiten in g (2 Allemanden), a, A, und F.</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text">Die Bourrée wurde tatsächlich von keinem der Vorgänger Lebègues verwendet, noch von einem der hier genannten Zeitgenossen und Nachfolger: <a href="%C3%89lisabeth_Jacquet_de_La_Guerre" title="Élisabeth Jacquet de La Guerre">Élisabeth Jacquet de la Guerre</a> (1687 und 1707), d'Anglebert (1689), <a href="Louis_Marchand_(Musiker)" title="Louis Marchand (Musiker)">Marchand</a> (1702, 1703), <a href="Louis-Nicolas_Cl%C3%A9rambault" title="Louis-Nicolas Clérambault">Clérambault</a> (1703), <a href="Jean-Philippe_Rameau" title="Jean-Philippe Rameau">Rameau</a>, <a href="Fran%C3%A7ois_Couperin" title="François Couperin">François Couperin</a>, <a href="Jean-Fran%C3%A7ois_Dandrieu" title="Jean-François Dandrieu">Jean-François Dandrieu</a>, <a href="Louis-Claude_Daquin" title="Louis-Claude Daquin">Daquin</a>, Duphly.</span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Willi_Apel" title="Willi Apel">Willi Apel</a>: "Lebègue", in: <i>Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700</i>, ..., Kassel: Bärenreiter, 2004 (urspr. 1967), S. 708.</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Willi_Apel" title="Willi Apel">Willi Apel</a>: "Lebègue", in: <i>Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700</i>, ..., Kassel: Bärenreiter, 2004 (urspr. 1967), S. 708.</span>

</li>

</ol>

<div>

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